第三十一章 翰墨公子 (第1/1页)

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不知不觉间，安然在石山书院也待了有几个月了。这几个月间，安然在这石山书院倒是有了许多体会，先是见识到了古代书生的书院生活，学问上也有了很大的进步，同时也结交了许多志同道合的好友，更是结识了五皇子楚晟灏。

五皇子楚晟灏，貌若谪仙，性格潇朗疏阔，为人恣意风流，潇洒无比，且又才华横溢，淡泊名利，十分得圣上喜爱。

说起安然与五皇子楚晟灏的相识，到是因画结缘。

且说安然进入石山书院求学，本就是在书画一途上大有成就，在这方面略有薄名，只因书画作品很少流出，有些人不晓得罢了。进了书院后，更是得到书院内擅长丹青之道的多位大儒的称赞，直言“沈熙照当有妙手丹青之称”。‘熙照’乃安然老师怀安居士为他所取的表字，取“光明兴盛”之意。此话一出，书院内一片哗然。

要知道能进石山书院的学子，都是有真才实学的人，均是学识出众，博览群书，在各个领域出类拔萃之人，更是有许多天才。而能在书院任教的老师更是闻名于世的大儒名士。安然刚入书院便得此称赞，自是引起不少人的好奇，更甚者，原有些擅长丹青一途的学子心里不服气，找他切磋画艺。

在一次切磋中，安然先是以一幅《桃花山鸟图》取胜，只见画中桃花两枝，枝上桃花或吐露盛开，或含苞待放。花瓣用细笔勾描后多层晕染，颜色或深或浅，密集写实，且富有层次变化。枝头上有山鸟一只，鸟的羽毛细而柔，尾羽敷有红色。画面色彩雅致，鲜花轻敷淡染，毫无矫揉造作之感。此正是安然最为擅长的花鸟画。其后，安然挽袖，又作一幅画。

只见安然并没有用毛笔，只是用手指蘸墨，以大拇指为粗毛笔，画出梅花的主枝，食指和中指为中毛笔在纸上挥洒，梅树老枝伸向四方，圆浑挺劲，赏心悦目，正是梅枝铁骨。无名指和小指作为细毛笔，嫩枝昂首向上，无拘无束，各种枝条交错，正是曲如龙，劲如戬。时不时的辅以手掌，手背。再调朱砂，五点成梅花，重墨勾画心儿，焦墨来添花枝，如此冰枝嫩绿，疏影清雅，花色秀美，梅花盈盈立于枝头，毫无簇拥媚俗之意，也无争宠喧闹之心，正所谓暗香疏影，其心冰洁可掬。一副《傲雪寒梅图》便跃然于纸上，看的旁人惊奇不已。

正是“傲雪寒梅独自开，唯有伊人暗香来。”

“懂的寒梅通彻骨，梅花香自苦寒来。”

梅独具凌寒之姿，更胜霜菊三分；清雅之貌，犹脱俗粉，更较牡丹一筹；而悠远之香，比之芙蓉，有过之而无不及也。

“竟是用手指作画，这倒是稀奇。”《傲雪寒梅图》一经画好，便被人相互传阅。正巧，那日五皇子也在，都是喜好丹青之人，看到如此好画，拿在手里细细观之，自是爱不释手。

“沈公子大才，不知如何想出这用手指作画的方法。”看过安然所绘的两幅画后，众人已是心服口服，有人好奇地问道。

“师兄繆赞，这种画法可非我想出来的，此画法称为手指画，初始与唐代张颜远所著的《历代名画记》一书，其中有这么一段记载：“盛唐时期，在一位毕宏，京官兆少尹为左庶子，是当代擅画古松的名家。杜甫曾为其做过‘双松图’。当毕庶子看到张璪唯用秃笔，或以手摸素娟。便问所受，璪答道：‘外师造化，中得心源’。于是毕宏搁笔。”这就是张璪手摸素娟，毕宏甘拜下风的故事。也是手指画的由来。”安然便将自己知道的指画由来讲了一遍，言明这种特殊的画法早就有了，并不是他独创的。

在安然前世所在的世界，自唐朝至清朝，这千年的时间里，并没有找到关于指画的遗迹，也不见指画这个名辞和有关于指画的评论，直至清朝康熙年间指画作品才重新面世。而现在安然所在的世界，在宋朝前皆与前世一样，只是在宋朝之后并不是元朝，而是成了大胤王朝，大胤王朝之后才是如今的大庆王朝。因此指画也同是自唐朝至今，早已销声匿迹，所以晓得指画的人屈指可数。

“原来如此。”众人恍然，有人已迫不及待查书寻之。